8月14日，艺术家方力钧受聘中国国家画院当代艺术研究中心主任，此后，这位“当代艺术F4”成员将多一个“方主任”的头衔。

    当日，聘任仪式在画院美术馆举行。国家画院院长杨晓阳表示，中国当代艺术家对中国美术的发展起到很大推动和填补空白作用，在世界范围内也产生了影响，为中国文化的发展获得了世界性的荣誉。“方力钧是其中最具代表性的人物之一”，他说。

    在相当长的时间内，中国当代艺术一直处于在野状态下顽强生长，逐渐从地下走到地上，进入官方美术馆，面向公众。而在近年，官方体制开始慢慢接纳当代艺术。2009年11月13日，由罗中立任院长的中国当代艺术院成立，这是首个研究当代艺术的官方机构。2011年，中国当代实验艺术又被中国美协纳入了其中，成立了实验艺术委员会。

    同时，地方美术体系亦乐于吸收当代艺术及其从业者。在8月上旬广州举办的“青年印象·广东青年画院学术探索展”上，相当一部分参展青年艺术家，此前是以从事较边缘的当代艺术创作而为人所知。就此，广东青年画院院长周正良向羊城晚报记者表示：“边缘也可能成为主流，这取决于美术专业领域和公众领域的认知程度。”

    如今，国家画院也表明姿态，接纳中国当代艺术。“中国需要属于中国的当代艺术，此次聘任将是画院建设历史上的一个重要节点，”杨晓阳表示，“希望这个聘任仪式能够产生一些思考，即在官办的艺术机构里，切实做到能够正视我们中国美术的现状，能够承认我们当代艺术取得的巨大成功，使得中国美术发展进程、画院的建设当中能够认真地正视这个现实、思考这些问题。”

    中国当代艺术进入官方美术“殿堂”已然成为趋势。有学者指出，这样的调整仍然是小心翼翼的，主要是从意识形态、知名度等方面综合考虑出发对于当代艺术既有现象的一种认定，而较少从完全的学术立场出发作出建设性的推动。

    2009年，艺术评论家朱其曾为“中国当代艺术院成立”一事撰文。他指出，从上世纪九十年代末期，“现代艺术”、“先锋艺术”、“前卫艺术”正悄悄被“当代艺术”这个词取代。“在‘当代艺术’的旗号下，艺术的批判性正在消失，取而代之的当代艺术‘官方化’的名正言顺，以及只讲技术和观念实验但没有社会和文化批判维度的伪‘实验艺术’大行其道。这使得一部分艺术明星顶着‘前卫艺术’的光环，干着商业艺术和官方艺术的事情，左右逢源脚踩多头船。”

    朱其认为，在当代艺术的“招安”浪潮下，最重要的是对当代艺术三十年作出真正的反省和总结。“从前卫艺术家、商业明星到官方院士，这个过程本身是一个非常值得研究的艺术史现象。”

    如今，朱其在接受采访时表示，国家画院聘任方力钧，是当代艺术走向合法化的一个标志：处于发展中的当代艺术，其创作一直不能得到体制化，而国家画院成立当代艺术中心、将当代艺术作为研究对象，将转变这一现状。不过，他强调，题材涉及社会政治类的当代艺术恐难在体制内生存，得以生存的或将以形式主义类居多。

    也有业内人士认为，这或许是国家机构更大规模地收藏当代艺术的前兆。