展览时间: 2018.9.15-2018.9.25

　　展览地点: 北京通州月亮河城堡公寓503号楼6号底商山谷居民

　　主办单位:山谷居民音乐空间

　　策展人: 吴长青

　　学术主持: 何继 、蓝京华

　　飞了的书局

　　文/何继

　　我认为书局并非传统上的书写，也不是仅仅书法或者书法构成，书局是关于笔墨元素、或者完全离开笔墨，艺术家寻求另类空间写作的一种新的格局;是确定个人艺术符号的开始，书局的文化背景亦来源于东方美学的秩序，同时也兼并了西方审美和创作方法在中国环境下的有效论证。

　　书写一成不变的痛楚是创作者思想的麻木，而并不是传统本身出现的错误，真正的写作不是边界的问题，而是一种认识与态度。一直以来，诸如水墨、书法、白描，媒介、材料等等……则被认为只能是对前人的经验梳理，创作者对个人所感受的时间、空间的语言表达无法确立，意识仅停留在过去式的文人归纳艺术理论范畴，极少把自己当作已然存在者或知识分子介入社会通过生活方式去阐述现实问题，因此，艺术也仅能停留在娱乐的价值层面，他们遵守了所有规则，同时也失去了所有乐趣……如何处理对传统的认识，博尔赫斯幽默地比喻说：“有人追求女人的爱情，是为了把她抛在脑后，不再去想她”。恰恰相反，普遍艺术家对传统的过度迷恋，导致精神的触角被残酷自剪。

　　但凡从事艺术者，必定要相信，卓越的独立者，都是人间起舞的人!

　　艺术家飞了翻开了书局的第一面，笔墨、顺序、方法在她的精心安排下互相牵制，影响，当然，飞了的格局不是一场空穴来风，而是经过了严谨的思索和推敲，一些作品受到中国书写大师如怀素、张旭、徐渭等草书的影响，其布局黑白相生，麻麻密密，像一阵旋风;有的作品截取了中国汉字的某些笔顺、笔划，把笔序犹如一个生动的零件，放置在某个空间，形成了视觉上的错乱，如星辰在摆，天花乱坠，效果离奇开案;还有一些作品，用枯笔横涂，取逆势而行，远听军仗排开，近看雁阵投控，这种存在，唿应了即将来临的虚无……突然间，飞了将心中块垒落实到了纸间，类似小圆盖从空而降，噼噼啪啪将纸围住，最后又安妥地挤生其中，种种陈述，将都是艺术家飞了书局对世界的观察，关于飞了的书局，策展人蓝京华说是“美术的森林里一片麻繁的回音”。

　　中国的书法史，它犹如一道紧箍咒，无法挣脱也无法超越，只是，创作者欲在一个相对的时间里注入不同的文化去叙述时宜，特别是现代书法的历史，从80年代的流行书风到90年代的学院派书写……它们均在不同程度去对传统的书法提出了质疑，甚至戳破了之前的单一的形式，更多元地探索了书写在今天繁复生活下表的可能性。介于飞了的书局现象，可能其中的精神要比之前书法的革命还会来的更勐烈一些、情感的浓缩较之前人亦是更加的紧密，其骤然颤动的艺术效果，亦更加贴确地指出了日常中无法让人捉摸的变更与沉浮;另外，书局的出现，符合了时下书写创造者和理论界对新的，未来的书法文化的要求和意料，所以说，书局是顺应了书史的发展，同时也是这个时代精神发育的必然!

　　值得警惕的是，仅仅把书局放在书写的脉络去探讨，也是读者与写作者的悲哀，它应该有更丰富的线索被提供……

　　2018.9.9于北京

　　飞了蛰居纪事

　　文/蓝京华

　　十年前在宋庄的喇嘛村，一个女艺术家蛰居在一个古旧的院落，她喜欢宅在院子里，内心却宁静充盈，摄影、画画是她生活的全部，宁静而淡泊……

　　在这种接近无我、无欲与无为的心境下，飞了的心灵接近空明，离尘俗越远，或许就会离智慧越近。

　　在寂寥中，飞了拿起毛笔，在宣纸上进行了一场心与灵的远行。这场远行没有目的地，没有向导，没有方向，没有知音，只有她不可预知的惶惑与风景，极简而繁，极繁而简……

　　中国传统的文化给飞了提供充沛的营养和感悟，飞了循着她找到的线索，建构她自己的路径与迷宫。有意的铺陈与无意识的重组，拆解了思维的惯性与桎梏，蔓生了新的文本符号与密码，诞生了无限的可能性与延展空间。飞了用拆解了的中国文字去重构她的乌托邦，这是一个纯粹的世界，无需解读与诠释，只因它们是飞了的心灵镜像与神秘花园。

　　飞了的蛰居之作，是极静之下的冥想，清空杂念之后的心灵之境。或许只有真正的蛰居者，才能领悟这种境界。