中国画在观察认识、形象塑造和表现手法上，体现了中华民族传统的哲学观念和审美观，注重与人的社会意识和审美情趣相联系，借景抒情，托物言志，体现了中国人“天人合一”的观念。它与时俱进地展现一个时代人们的精神面貌。人物画是人们精神最完满的产物，画面透出的生活意趣就是精神家园的升华。中国人物绘画具有悠久的历史和独特的艺术传统，以描写人物活动为主的人物画成熟得最早，以后因为题材原因又分出历史人物写真、风俗画、仕女画。从技法上又分工笔人物画、写意人物画、泼墨人物、白描人物。慢慢发展，画家们更着重人物性格与内心世界的揭示。他们往往攫取一个永恒的最富有表现力的瞬间。准确生动地塑造出人物的历史形象。

　　王家训的绘画则深得个中三昧，他的一幅幅画面是在烦嚣的红尘中开辟出的一个个清静闲雅的世界，这世界里，于人、于情、于景一派和谐的天趣。以古人的情调来调和当代人的心态，以中国的古典情结举重若轻地叙写时代节奏的细腻，“尽精微、致广大”，以中国的传统美学精神来点润物质科技的发达文明。可见，王家训切入的格调是高雅别致的，他并不是一味闲情地铺写，而是在夸张、突兀、奇诡中叙述着“返璞归真”的话题。其中对真、善、美的追求，人文与道义的关怀让我们在一笑中悟得。凡事看开些，人间清趣何其多，我们要用心地去活着。

　　王家训沿着传统走来，顺时、顺情、顺性地精研画法与精神层面的表达。他用古人的心境来化解对当代现实的悟得，他是非常崇尚智慧的人，看他把各色人物的额头都夸张得大大的，无论老少、男女，而且都有着一种从不过分的平和表情。构图的场景有趣生动，寓意着一片鲜活。如何把人们司空见惯的事物背后的东西提取出来贯穿画面，则是靠王家训的天赋才情，因为他的视角总是如此独特。不是冷眼，而是积极地正面一切，他的画确乎有着很深的思想。从笔墨色彩上，他画面上有着古代大师的迹踪，又散发出强烈的当下性。而构图形式与布景上，用景的烘托让本来就传神的主题符号有了更广层面的意义，进入了道家的“物我两忘”境界，人物什么心情，景物就是什么色，造就了画面内容的丰实。

　　看他的画时间久了，在乎的已是那种瞬间的情境，这里面有着感动的东西，显露着历史时空激荡下生命的原始不变的面目。