高闲(生卒年不详)，大唐高僧，湖州乌程人。他精工书法，尤擅真草，《高僧》载说每每世人楷法。宋陈思《书小史》说：“高闲善草书，师怀素，深穷体势。”《广川书跋》载：“其书学张颠，在唐得名甚显。”高闲遗世之作不多，大致有《中丞帖》、《雨雪帖》等，其中以《草书千字文》影响最大，艺术价值最高，堪为其代表作。


　　《草书千字文》为纸本墨迹，31cm×331cm。全卷现已残缺，尚存“莽”字以下的 52 行，计 243 字。前缺部分原有鲜于枢补书亦已散佚，卷后有明林佑题跋。此书迹流传有绪，曾经宋赵明诚、元鲜于枢、明方鸣谦、清卞永誉和安岐等收藏，现存上海博物馆。


　　此卷可谓笔走龙蛇，变化万千，极尽诡异变幻之能事，而又无“离经叛道”之笔，字字都在规矩法度之中。运笔以藏锋圆笔逆入，中锋行进，方圆并转，笔画环绕，曲直横斜，如锥画沙，如屋漏痕，转折之处偶如折钗股。笔法上往往上笔的末笔是下笔的始笔，使得字与字之间浑然一体，如附图中的“属耳”和“輶攸畏”。草书因其快捷，用圆笔为多，易流于圆滑，但在此卷中，书家则方圆并转，在几个圆笔之后总是要突出一两个棱角分明的方笔，似中流砥柱，起到了固定重心，稳定全字、全行以至全篇的作用，如附图中的“目”、“桓”。


　　在结构上，《草书千字文》并无一定之规，或长或短，或短或圆，一切悉任行势和笔势的变化而变化。不过以偏字圆字居多，极好地体现了草书纵横驰骋、左右开阖的特点。而在墨趣上，《草书千字文》可谓情趣盎然。轻重、浓淡、枯湿、肥瘦，都随笔势的转换而交相呼应，书家往往是饱蘸浓墨，挥毫泼洒。枯处轻处使用轻提之法一笔而拨，浓处重处则重按笔锋，故而有些字显得沉雄矫健，如“属”;有些字则轻盈飞舞，如“市”。


　　在章法上，此卷(指至今幸存的部分)在前半部分呈现出横无列纵成行的一般章法，字距短而行距宽。字之间，行之间的谦让、收放恰到好处。书至快终篇时，章法渐转，有趋“满天星”布局之嫌，行行大致保持完整，但左右行之间的字相互穿插，使行与行之间界限大为缩小，乍看有一片混沌之感。这种感觉更加强了《千字文》惊雷飞石、翻江倒海之意境。