早在去年岁末，我曾以《浓墨抒胸意，榜书写人生》为题，对著名书法家、中国香港书法家协会副主席雷克宝先生的榜书艺术进行评析。令我想不到的是，稿子发出后新华社、人民网、光明网、中华网、央视网、新浪、搜狐、网易以及中新社等4900多家媒体相继刋载。这下，不仅给雷克宝先生忙上添忙，连我自己也不得安宁，除了通过我的渠道向雷克宝求字之外，更多的是“圈内”人的企盼：其实，雷克宝老师的小楷比他的榜书更有“味”，你何不把雷老师的小楷艺术再写个评价?

    雷克宝先生的小楷艺术我是早有所知的。尽管这些年为我写字作画的名家不计其数，但雷克宝为我誊写的《诸葛亮戒子书》，却一直占据着我办公室的正中央，因为那是我的所爱。不仅仅是内容,更重要的是雷克宝工整而又精美的小楷。

    楷书也叫正楷、真书、正书。更有模楷和楷模之意。楷书始于汉，兴于唐，流行至今，长盛不衰。据考:楷书是从程邈创立的隶书逐渐演变而来，它“形体方正，笔画平直，可作楷模。”古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法。”自幼喜爱书法的雷克宝，之初从练唐楷起步，并以“二王”楷书为帖。特别是王羲之书写的小楷《乐毅论》、《黄庭经》、《太师箴》、《洛神赋》、《劝进表》等，雷克宝不知临摩过多少遍。以至使雷克宝的楷书规整劲健，雍容尔雅，仪态万方,那之中怎么看都有“二王”的风骨影子。

    小字不是大字的简单放大，大字不是小字的简单缩小。雷克宝先生曾经和我讲到他的体会：写小字与写大字是颇为不同的，写大字要的是紧密无间，而写小字则要的是宽绰有余。也就是说：大写字要有小字的精密,而小字要有大字的豪放，故古人有所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字”之说。这也和苏东坡“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的论断颇为相似。用雷克宝的话说：写小字的重心与笔画的配合，与大字并无差异,只是运笔方式有所不同。小字运笔以秀为美,大字运笔以雄为健。


    雷克宝是极善中锋用笔的书法大家。所谓中锋用笔，就是在书写时，笔锋随时和纸平面保持垂直，笔尖时刻保持在线条的中心部位，如蔡邕所说的“令笔心常在点画中行”。若中锋用笔,留在宣纸上的墨迹向两边渗透的宽度相同，这样的笔画更有立体感，对着光线看，笔画的色调则更加一致，不会出现有的地方淡，有的地方浓的感觉，切线条厚实，凝练，有力透纸背的感觉，高质量的线条多是中锋用笔的结果。从雷克宝已写过不下七八遍的楷书长卷《道德经》中不难看岀，他中锋用笔的绝妙:巧取篆籀，圆转藏锋，横笔蚕头燕尾，竖画则成弓弩待发之势。笔画之间横细竖粗的对比错落有致。在钩末时又轻轻挑踢出尖锋，耀其出神韵。其捺笔更是一波三折,其直钩、平钩、斜钩，钩钩饱满，弯度匀称，圆劲有力。其折笔则提笔暗转，形成斜面折下，以“折钗股”拟之。从整体结体上讲，方正端庄，稳健厚重，中宫宽绰，四周形密，不以重心欹侧取势，不以左紧右松而取妍，颇有篆隶以对称的正面形象示人。在布白上，字间栉比，行间茂密，以形密取势，不以疏宕取秀逸。恰如清人笪重光所言:“能运用中锋虽败笔亦圆，不会中锋即佳颖亦劣，优劣之根，端在于此。”

    用笔之关键，则是“中锋用笔”。这不仅是前辈的经验之谈,也是雷克宝长期实践的结果。我常常见雷克宝写完巨大的榜书后用一支粗大的毛笔落下蝇头小款,倘若他不善中锋用笔,那是很难做得到的。可以说,他笔下无论大楷小楷，之所以字字皆有筋骨，亦有锋芒，很大程度上和他极善中锋用笔是分不开的。特别是那一笔数顿，顿极方撇，力道渐收，使得墨迹逐渐显淡，狂傲莫测而又法度尽显，可谓韵味十足。这一清新之风，虽无大气磅礴，但却骨力尽显，美不胜收。这种唯美书风,既体现了传统楷书之美，也与雷克宝高尚的人格相契合，可以说是书法之美与人格之美的完美结合。


    如果硬要我对雷克宝的楷书加以总结，我觉得至少有这样三个特点：

    一是端庄而不失秀美。端庄是以其超越的结字能力为前提的，雷克宝的楷书无论百米长卷还是一个小小扇面,都非常自然地表现出端庄而秀美的汉字结构，字字方正庄严，富有传统碑帖之气；无论一个字的笔划多少,在他的笔下都自然流淌,毫无牵强附会之嫌，字字都饱含出水芙蓉之姿。如果说秀美是才情的表达,那么雷克宝的楷书瘦硬而灵动的线条,辅助在方正严谨的结体上则是才气的充分显露，而平正中时时流露出鬼斧神工的犀利，把血肉筋骨与作者内心的儒雅之气完美地结合在一起，似潺潺清泉湍于一袭宣纸，象脉脉含情少女回眸一笑。这也正是雷克宝楷书之美,雷克宝楷书之魅。

    二是流畅而不失厚重。雷克宝的楷书最大限度地诠释了流畅和厚重这对矛盾综合体,从中也彰显出书者横溢的才华。品雷克宝的楷书,无论是《心经》、《茶经》、《金刚经》，在给人自然流畅感觉的同时,凝重厚实沉着也都充满了字里行间。少轻浮多流畅,少轻溥多厚重,这也正是雷克宝楷书成熟的标志之一。不拘小节、不雕不饰、灵巧空明、情采飞扬，出入自由、凝笔聚墨、宜长合短、顾盼有度、提按分明,这在雷克宝的楷书长卷《道德经》中更能感受得清清楚楚。

    三是率真而不失多姿。如果把雷克宝的楷书用笔动作连起来看，大都有行书或草书的影子，确有行云流水之畅。同时，在结字开合、轻重疾缓，以及同一字、同类笔划的处理上都尽显其率真之美,但同时又游刃有余，极富变化。时而横入直出，时而回锋藏尾；时而斩钉截铁，时而铺毫平出；时而轻掠顺扫，时而曲笔凝钩。在这些丰富多姿的笔端变化中，创造了属于只有他自己的多彩多姿，呈现岀了“增之一分太肥,减之一分太瘦”的独特神韵，那又不仅是无声的音乐,也是曼妙的舞蹈。

    尽管我对雷克宝的楷书作品早已烂熟于心，但真要坐下来为先生写评价性文章，似乎一下子又很难说清楚他那楷书究竟是什么风格。那之中，既有欧阳询的挺劲峭拔，棱角森然；又有虞世南的正平俊朗，风姿绰约；既有褚遂良的精工秀雅，形瘦实腴；又有薛稷的纤瘦遒丽，婀娜清健；既有颜真卿的雄强浑厚，朴茂端庄；又有柳公权的刚劲峻拔，端庄严谨。如此溶众家于一体,是否可以称之为“雷体”，我不得而知，但雷克宝那出神入化的小楷，着实达到书法至美至纯之高的境界,这是谁都不能否认的事实。观者只要用心去领会，都不难从中感悟到不一样就是不一样的独特效果。若不然，他每每写岀的各种楷书长卷，绝不可能成为海内外知名藏家提前预定的“大餐”。


    刚过花甲之年的雷克宝，正值书法创作的盛世盛年，随着个人情懆的不断陶冶,文化素养的不断提升，他的书法也逐渐由大开大合转为柔美内敛，笔法由剑拔弩张，转为更加注重内在韵致的气魄疏散。加上碑体的引入，使得雷克宝的楷书撇捺愈加舒展，点画更显敦劲，逐渐减淡了笔画的粗细变化，修饰之笔也逐渐离去，开合俯仰、屈伸离合更加自然，从而显现出的是古朴端庄、质拙肃穆的和美之风。

    特别是近年来，随着雷克宝先生对佛学深入研究，使得他的书法艺术更是绵中含劲，多字集排则犹如孔明的八阵全图，显得意境缈远，气象万千，使观者从字纸间顿悟出“人从桥上过，桥流水不流”的禅机。不论从他的楷书《心经》、《金刚经》、《阿含经》，还是《地藏经》、《华严经》、《无量寿经》，都不难感受到“于诸惑业及魔境，世间道中得解脱。犹如莲华不着水，亦如日月不住空。”的禅宗意境，其工整的小楷更显古雅平和，萧散自然。尤其值得注意的是，充溢在字里行间的是对人间尘事的体悟，是菩萨行止于“世间道中得解脱”的精神,使得每副作品都充满最大的人文关怀。

    雷克宝的楷书正是以这种大爱大雅，一反他的榜书大开大合的风格，从而成就了他特有的楷书情怀：一切都是那样单纯、一切都是那样自然、一切都是那样祥和，一切都是那样唯美，那是用笔锋展开的一种优美无比的太极,那是用笔锋展开的一种甜静无比的禅机。它的妙处，就在于它的潇洒自然，既不仓惶失措，也不锋芒毕露。让人看了，觉得只是一种为之微笑的境界，一种道法自然的雅致。用书坛泰斗、原中国书法家协会主席启功的话说:雷克宝的榜书厚重大气,筋骨力到, 用笔老辣；楷书宛若涓涓细流,润物无声,用笔精细。在继承传统中有所创新,在开拓创新中又不离法度。

    “楷书是书法的基础”的理念，对雷克宝来说是根深蒂固的。而当今书坛那些涉奇猎怪之作,常常令雷克宝这样严谨的书法大家而不耻。讲到当今书坛这种奇怪现象，雷克宝说：传统的楷书，严谨的笔法和完美的结构，几乎到一个不可逾越的高峰。而那些打着改革创新的旗号的所谓流行书风，实除上是对传统书法的玷污。有的抛开汉字的结构胡编乱写,有的完全抛开传统书法的法度随意“创新”,有的凭个人想象的符号胡抹乱造,如此所谓的书法,即便符合某个评委的口味，符合入展获奖的需要，但那粗犷稚拙的“丑书”和“孩儿体”,既称不上书法,更说不上是艺术。至于把“口叼毛笔”、“脚夹毛笔”、“倒写书法”等，当成追求创新的目标,只能给后人留下更多的笑柄。

    雷克宝语重心长指岀:历代书家的经验告诉我们，欲在书法上有所建树，必须扎扎实实地深入到书法传统之中，谁的功力下得深、下得准，谁的积累则越厚，谁成功的可能性也就越大。几千年来，中国书法传统规范已成为约定俗成的模式,在民族传统审美观念的长期熏染下，中国书法已形成一种固有的审美定式。从某种意义上说:书法不需要创新，能继承下来就很不错了。特别是楷书,既然有楷模之意,那绝不是谁人都可以去“楷模”一把的。至少我是这样认识的。


    雷克宝，艺名山石，墨宝斋主，1953年生于河南。现任香港中国书法家协会副主席、中国书画研究会理事、世界佛教文化交流中心书画院院长、九龙翰墨书画院长等。雷克宝自幼习书，临摹二王、欧阳询、怀素等贴，对书法情有独钟，常习不缀。尤其擅长榜书、楷书。用启功的话说:其榜书浑厚庄重大气，筋骨力道，用笔老棘，气贯长虹;楷书端庄秀韵，笔法工整。曾受过著名书法家启功、欧阳中石、李铎等前辈的指点教化，已成为书法功底深厚的实力派书法大家。雷克宝的作品多次参加大陆、香港、澳门、台湾等书法大赛，分别获得金、银大奖。其作品曾送给胡锦涛主席、温家宝总理以及台湾国民党主席吴伯雄等领导和政要。被评为中华国礼书法大师, 被授予中国当代杰岀书法艺术家,中国书画百杰, 中国德艺双馨艺术家, 并应邀在央视、凤凰卫视和多省卫视现场展示书法。2008年参加奥运会全国书法大赛巡展获得大奖，国庆六十周年为三军仪仗队赠送的“剑，军魂”作品，藏存入三军仪仗队荣誉馆。
(作者/苏清杰: 著名学者、著名书画评论家、北京师范大学客座教授)