翟承海是一位生在山西、成长在山西，主要反映山西农村生活的中年画家，擅长工笔画。自1990年他步入而立之年后，就接连创作了一系列表现黄土高原乡村赶庙会，闹元宵，赛威风锣鼓等群众文化活动，以及描绘田园风光的中国画作品。入选省内外各种美术作品展览，一些作品获得各种奖项。


    他是一位取得突出成绩的画家。

    他的主要作品幅面都较大。人物众多，多采用传统的“满而全”的构图，充分运用线的表现力，有的作品吸收了陈老莲的铁线描。传统笔墨与现代构成组织画面，气势恢宏，高原气息浓郁。

    他是一位初具个人艺术风格的画家。

    《黄河腰鼓》以壮阔的画面，略带夸张的人物动作，以及变形的树枝线条占据画面各主要部位，相互呼应，与人物的线条相协调，从而造成整个画面的一种气势和力量，感到鼓声正在冲出画面，冲向天外。给人以震撼。线条富有力度和魅力，这或许就是陈老莲细劲清圆的铁线描风格。


    《长城脚下》是作者根据1990年秋到晋西北写生后创作的，远景以绵延不断的古长城、烽火台和锚落有致的古院落为背景。近景则凸现农民拔河等群体活动，远景的静与近景的动，远景的浅色与近景的重色形成对比。使画面层次分明。从而彰显出主题。

    《黄河集镇》、《古垣盛会》、《正月正》和《春风-1978年古塬》四幅作品。从题材内容到构图都有相似之处，部是表现黄士高原上大型的室外群众文体活动，彰显当今农村经济发展，人民群众喜庆欢乐的幸福小康生活，一派兴旺景象，使传统节日和民间活动有新意。具有鲜明的时代精神。

    《边区雄风》描绘的是1945年前，晋绥边区为八路军和民众英雄模范庆功，军民两支威风锣鼓对打的情景。人们高举着毛主席和朱总司令像，红旗招展，场面十分红火。构图和人物造型严谨，色彩亮丽和谐。内容与形式达到了比较完美的统一，确是一幅难得的优秀的风俗画，也是一幅革命历史画。而《汉子们》则以特写的手法，一组正在尽情娱乐的“汉子”的千姿百态，揭示了人物内心的欢畅喜悦，通过人物的巧妙布局，线条的疏密安排，色彩的合理运用，给人以别样的感受。


    《白露》、《走进村庄》、《清风》三幅作品与上述几幅作品略有不同，虽然也是大场面全景式，但以写景为主，通过对人物与景物的疏密组合，画面节奏舒缓，黑白分布均匀，富有装饰感，是当今农村现实生活的写照。《白露》通过一个庄户人家房前房后种植的西红柿、棉花、高梁、玉茭、白菜、豆类等农作物的巧妙组合，构成了一幅美丽的装饰图画。画面一角匠心安排的那口自然旱井，和正在提吊井水的老农，使观者联想到那茂盛的庄稼是离不开井水的浇灌的，离不开老农付出的艰辛劳动的。


    翟承海也有另一类的作品不是人物多多，画面满满，也不完全是山西的生活，幅面也比较小。有的作品只有几个人，一个人。甚至完全没有人。如《青春》、《天上无云》、《村落》、《瑞雪》、  《山高水长》等。《青春》通过六个妙龄少女的不同坐姿和站姿以及不同的服饰和打扮，展示了时代赋予新一代女性的时尚风采，富有青春魅力。《天上无云》只刻画了一位藏族女性，惟妙惟肖的脸庞，丰腴健壮的身躯，从头到脚的精细描绘，如同塑造了一尊高原雕像。尽管只画了一个人，但她代表着千万个藏族同胞，他们是今天西藏的真正主人。我希望作者今后有更多这样的肖像画作品问世。《村落》和《瑞雪》画面只有几个点景人物，甚至一个人不喧闹，很宁静，青壮年都外出打工了，村里剩下了老人和小孩，这是当今农村另一种现实和境界。《山高水长》不见一个人，画面很静谧，用笔着墨也与他的其它一些作品有所不同。浓淡虚实相宜，气韵生动，令人回味。


    他是一位具有学术价值和市场潜力的实力派的画家

    我衷心祝愿承海在他大好年华，珍惜这大好时光，更加勤奋地学习和创造，为文艺的大发展大繁荣作出新的贡献。  

    (本文作者系中国版画家协会常务理事、山西省美术家协会名誉主席）