20世纪的中国艺术史是一个充满变数、动荡又有多条线路图的艺术史，在西方拿来主义和本主吸收建构上来来回回绕了几个圈，几代中国艺术家的视觉使命都伴随着一种艺术使命而永远的被钉在这种既悲壮又波澜壮阔的艺术突围中。

    这不能不提到徐悲鸿，这个早年行走在上海滩的艺术家，他天生的对中国艺术的使命感，使他既是中国20世纪现当代艺术史绕不开的话题，又成为一个广受争议的人物，在民族最危亡的时刻，他以马为题材，把马变成民族发奋图强的一个象征，一改中国千年画马的风格史，不仅赋予马更多的精神内涵、风骨，而在形式的创新上，也是中西两大艺术融合，他赋予马一种写意与写实的结合，在20世纪的中国艺术史上起到一种示范的作用。


    马在中国古代绘画中，经常被文人艺术家描绘，这和马和文人的接触息息相关，不论是韩干的马、朝陵五俊的马、市井的马，马在文人艺术家的眼中，都超越了简单的市井生活中的马，文人赋予马一种品象，马品如人品，这深植在中国古代儒家思想中、道家思想中，“路遥知马力，日久见人心”，马品在中国古代赋予了很多美好的人格的象征，这很像文人画的梅兰竹菊，马是文人抒发自己性情、动物题材中最有代表性的一种绘画形式。艺术家金春鹤的马，是2013年的马，金春鹤是一个画马者，又是一个读马者，从韩干的马到徐悲鸿的马，再到金春鹤的马，这就像是一个读马的时间隧道，金春鹤赋予马更多21世纪中国的气息，万马奔腾，这不仅预示了21世纪中国文化艺术复兴这样一种美好的祝愿，同时金春鹤的马和徐悲鸿的马赋予更多的这个民族的力量，崛起的不可动摇的力量。


    艺术家金春鹤的新马绘，不仅用油画的方式，重新定义了中华民族复兴的内涵，而且将中国文人传统十大名画和山水相关的名画作为马的背景，这不同于以往西方写实油画处理马的背景，也不是简单的对中国马的传统绘画的背景的照搬，这都是艺术家金春鹤创作这幅史诗性绘画的独立的美学思考。金春鹤赋予马一种文化内涵，一种历史感，这种关于马的清明上河图，再现了游牧文明与农耕文明的交融，历史与现实的交融，中西艺术史的交融，写实主义与写意绘画的交融，历史的沉重与现实的开放的交融，这象征着中国的百年风云，据艺术家金春鹤先生介绍，此副作品刚刚获得了由世界纪录协会所颁发的《世界最长油画证书》荣誉。

    2014年元月18日，在世界最大的艺术区，北京宋庄的冰湖上，艺术家金春鹤以地景行为展示的方式达到高潮，在中国传统的马年，以这样的一种展示艺术的方式，这是对架上艺术重新思考的时刻，地景油画，2014.01.18，千马图，冰，北京艺术家，文化人站在梅地亚艺术中心三层的阁楼上，用望远镜观看全世界最大的地景油画作品，这是一种一静一动的关系，这种观看金春鹤制造的马的方式，给2013年的中国艺术制造了一种传奇色彩，制造了一种新的叙事文本，从马到马年，再到金春鹤绘制的马，再到宋庄冰湖上的马，这勾画了中华民族复兴的一种路线图，我们站在梅地亚艺术中心的瞭望，也成为2014年中国当代艺术史的一个事件。