平庸古书画是否千年难升值(4)
著名收藏家 朱绍良：
手握宋元书画才能跻身大藏家行列
其实，古代书画家的作品，不管有没有名气，不管作品的艺术价值如何，从博物馆定级上看，有一条非常明显的分界线：宋元时期的作品都是一级文物，明清时期的作品，则要看名头，要看绘画水平。譬如晚清画家任熊，名气并不大，但他的《十万图册》在故宫博物院，照样定级为一级文物。而八大山人、石涛的名头够响了吧，他们的作品有的也只是二级品或三级品。所以，宋元书画留存到今天，已经不能以名气论了。
就拿《揭钵图》来说，虽然我并没有做太深入的研究，但我认为，不管其作者的艺术史地位如何，这毕竟是一幅元人的画。在宋元传世作品中，自有其一席之地。现在随便一件齐白石、张大千甚至于吴冠中的作品，都卖好几千万元，这种传世的元代作品，线条这么流畅，三千万元又怎么能算高呢？
而作为私人收藏，当下国内的藏家，往往第一考虑的是作品的市场价值，而不顾及文化价值、艺术价值和历史价值，这种有悖于博物馆理念的收藏，其实不应该鼓励。
看看民国时期的大收藏家，他们首先选择的都是宋元书画，跟博物馆的理念是一致的。而今天，国内几乎没有真正的收藏家，大家都在做投资和投机。文化修养没到位，艺术审美水平也没到位，所以历史责任感不足，一味狂热地追捧当代的作品。吴冠中的作品价高就追吴冠中的，范曾的作品升得快就追范曾的。
当然，作为投资和投机讲，这也没什么错。你无法要求大家的修养都很高。但如果要做一个真正的藏家，必须将提高自己的收藏质量、收藏水平为首要任务，那肯定是要收藏宋元书画才能建立起自己“江湖地位”。
即使收藏一百张齐白石的作品、一百张吴冠中的作品，也不能算是一个大收藏家，而如果手握一两张宋元书画，那就完全可以跻身于大收藏家的行列。我想，这是一个不能模糊的界限。（作者江粤军）
手握宋元书画才能跻身大藏家行列
其实，古代书画家的作品，不管有没有名气，不管作品的艺术价值如何，从博物馆定级上看，有一条非常明显的分界线：宋元时期的作品都是一级文物，明清时期的作品，则要看名头，要看绘画水平。譬如晚清画家任熊，名气并不大，但他的《十万图册》在故宫博物院，照样定级为一级文物。而八大山人、石涛的名头够响了吧，他们的作品有的也只是二级品或三级品。所以，宋元书画留存到今天，已经不能以名气论了。
就拿《揭钵图》来说，虽然我并没有做太深入的研究，但我认为，不管其作者的艺术史地位如何，这毕竟是一幅元人的画。在宋元传世作品中，自有其一席之地。现在随便一件齐白石、张大千甚至于吴冠中的作品，都卖好几千万元，这种传世的元代作品，线条这么流畅，三千万元又怎么能算高呢？
而作为私人收藏，当下国内的藏家，往往第一考虑的是作品的市场价值，而不顾及文化价值、艺术价值和历史价值，这种有悖于博物馆理念的收藏，其实不应该鼓励。
看看民国时期的大收藏家，他们首先选择的都是宋元书画，跟博物馆的理念是一致的。而今天，国内几乎没有真正的收藏家，大家都在做投资和投机。文化修养没到位，艺术审美水平也没到位，所以历史责任感不足，一味狂热地追捧当代的作品。吴冠中的作品价高就追吴冠中的，范曾的作品升得快就追范曾的。
当然，作为投资和投机讲，这也没什么错。你无法要求大家的修养都很高。但如果要做一个真正的藏家，必须将提高自己的收藏质量、收藏水平为首要任务，那肯定是要收藏宋元书画才能建立起自己“江湖地位”。
即使收藏一百张齐白石的作品、一百张吴冠中的作品，也不能算是一个大收藏家，而如果手握一两张宋元书画，那就完全可以跻身于大收藏家的行列。我想，这是一个不能模糊的界限。（作者江粤军）
(责任编辑：文 婷)
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