在农历猴年来临之际，著名青铜器鉴定专家、修复及全形拓传承人贾文忠，继《祥猪献瑞》、《鼠年大吉》、《牛年大吉》、《虎年大吉》、《兔年大吉》、《龙年大吉》、《蛇年大吉》、《马年大吉》和《羊年大吉》全形拓作品后，又推出青铜器全形拓《猴年大吉》。为全形拓生肖系列，再添新章。

　　近年来，贾文忠在进行青铜器理论研究的同时，创作全形拓作品300多件。此次贾文忠创作的青铜器全形拓《猴年大吉》由国家文物局顾问、文物界泰斗谢辰生题写“猴年大吉”，由鲁九喜和熊长云分别为拓片题跋。

　　全形拓作品已成高雅收藏品

　　全形拓作品立体呈现青铜器的精美、厚重，本身就是一幅让人回味无穷的艺术品，加上一些书画家参与其中，进行二度创作，使全形拓成为一种具有欣赏和收藏价值的艺术作品。初期，全形拓作品只在少数金石学家之间流传，逐渐地从金石界扩展到收藏界，成为一种高雅的收藏品。晚清民国沉醉于其中者，不乏鼎鼎大名之人，如陈介祺、吴大澂、端方、王国维、罗振玉、傅斯年、容庚、郭沫若、商承祚、于省吾、唐兰等。值得一提的是傅斯年，他经营中央研究院史语所期间，广泛搜求金石拓片，收获颇多，后移至台湾。今保存在台湾中央研究院图书馆的青铜器拓片超过一万件，其中全形拓1100件，成为目前收藏全形拓作品最多的机构。此外，国家图书馆、北京大学图书馆、中国文化遗产研究院等也有相当数量的收藏。民间亦有收藏，近年来，时常有全形拓作品在拍卖市场露面，均受到追捧。

　　何为全形拓?

　　全形拓，又称立体拓、器物拓、图形拓，是一种以墨拓为主要手段，辅以线描、绘画、剪纸等技法，把器物原貌复制到纸上的一种技艺。全形拓的对象往往是较为珍贵的艺术品，以青铜器为主，也有为紫砂器做全形拓的，但数量不多。全形拓作品就如同器物的影像，在近代照相技术未普及之前，它是保存器物影像的一种有效方法。特别是有些传世器物，原器遗失，只有全形拓保留下来，这些拓本就更为重要了。一幅完整的全形拓作品，以器物图形为中心，往往还配有名家题跋，使书画合璧，相得益彰。晚清民初，还有为全形拓补画的风气，像朱梦庐、吴昌硕、陆恢、倪田、王雪涛等都有作品传世。

　　全形拓技法

　　全形拓技法产生的基础是金石平面传拓技术。平面传拓技法产生于六朝，发展于唐宋，历元、明、清，日臻完善。全形拓立体再现器物原貌，是金石传拓技术中最难的一种，有人称之为集大成者，亦不为过。据考证，该技法最早出现于乾嘉时期，这与当时金石学的发展和收藏热密切相关。乾嘉时期，学者们倾向于以金石碑帖考证经史，特别是带有铭文的青铜器，更被重视。青铜器铭文往往分布于器里，经年锈蚀，不易辨认，出于研究需要，必需拓印铭文。同时，金石学的发展也推动了古物收藏的热潮。旧时谈古物收藏，往往以金石为上;金石收藏，以青铜器为上;青铜器收藏，以商周为上。也就是说，商周时期青铜器的艺术水平最为精湛，市场价值也最高，以至于收藏者皆以能获得商周青铜器为最高境界。然而，青铜器年代久远，出土及存世量有限，价格极高。即便有幸得之，也因体量较重，把玩携带不便，于是便有人想出为它制作拓片。有鉴于此，全形拓应运而生。

　　金石世家贾文忠

　　贾文忠，字闻钟，号铜斋，1961年生于北京金石世家。其父贾玉波为铜器修复“古铜张派”传人，毕生从事青铜器修复工作。贾文忠自幼受家庭熏陶酷爱金石书画，十几岁即随父习业，深得铜器修复要领，又拜胡爽庵、康殷(大康)、傅大卣、程常新、马宝山、魏隐儒、赵存义为师，学习金石篆刻、书画、鉴定。他长期在文物系统工作，修复过数千件青铜器，仅国家一级青铜器就有上百件之多。又曾就读北京大学考古系“考古学与博物馆学”研究生班，文物理论知识扎实。近年来，贾文忠在进行青铜器理论研究的同时，常常走出书斋，受邀为博物馆、拍卖公司和藏友鉴定青铜器，过手青铜器不计其数，其中不乏国宝重器。这使他有机会创作全形拓，几年下来创作全形拓作品300余件。其作品的创新之处在于集金石传拓和颖拓为一体，器形准确，透视合理，纹饰清晰、铭文规范、效果逼真。2011年6月，国家文物局还委托贾文忠为首都博物馆藏国宝级文物伯矩鬲制作全形拓片，作为礼品赠送法国前总统希拉克。

　　2013年，文物出版社出版发行了《贾文忠全形拓精选集》，共收录贾文忠全形拓作品160余幅，可谓当代全形拓作品的集大成之作。书中不乏难得一见的国宝重器，如首都博物馆藏伯矩鬲、西周班簋，上海博物馆藏商代方罍、商牛首兽面纹尊，湖南省博物馆藏商代猪尊，中国国家博物馆藏西周颂壶，陕西省宝鸡青铜器博物院藏西周逨盘，陕西历史博物馆藏西周牛尊，美国佛利尔美术馆藏商代象尊，中国社会科学院考古研究所藏商代妇好方斝，江西省博物馆藏商兽面纹鼎，南京博物院藏东汉错银铜牛灯，2011年5月中国嘉德拍卖成交4197.5万元的西周太师虘簋等。此外还有春秋战国青铜兵器、秦权、北魏佛像、汉唐铜镜、宣德炉等，朱墨交汇，自然逼真，惟妙惟肖。题跋为一件完整全形拓作品所不可缺少的部分。李学勤在序言中说：“全形拓在民国时期曾经风靡一时，这门已经绝迹四、五十年的艺术又得以再现了，非常难得。”李伯谦在跋语中云：“观摩文忠君收入本书的作品，轮廓分明，字迹清晰，主体花纹和地纹的墨色浓淡、深浅有别，凹凸之感，跃然纸上。”

　　新中国以来，全形拓技术虽有传承，但作品日渐稀少。主要原因是重要青铜器多收归馆藏，一般拓工很难接触，再加上工艺复杂，技术难度大，故少人问津。当前，全形拓技艺的非物质遗产属性已引起有关方面的注意。2012年元宵节前后，发改委、教育部、文化部、北京市政府等16部委在北京举办了“2012中国非物质文化遗产生产性保护大展”，特邀请贾文忠先生展出了“青铜器修复技艺”和“青铜器全形拓技艺”，深受前来参观的国家及部委领导和观众好评。