邹立颖，吉林东丰人。中国美术家协会理事，中国美术家协会中国画艺委会委员，中国画学会理事，中国文联文艺志愿者协会理事，东北师范大学、吉林艺术学院、吉林师范大学特聘教授、硕士研究生导师，中国人民大学邹立颖水墨人物工作室导师，海军政治部文艺创作室副主任、国家一级美术师。

　　人物画之端始见记于秦汉;东晋虎头笔迹连绵春蚕吐丝，形貌之外更重传神;唐代道子画圣吴带当风，为万世法;北宋龙眠白描清雅影响有元一代;明际“南陈北崔”高古超拔，曾鲸写真如镜取影;清代扬州、海上世俗趣味日重;西学东渐后千年古法骤变，画坛诸贤于传统、创新之间各择其法，遂成当代绘画之多元语境。

　　邹君立颖，吉林东丰人氏，性阔达，美风度，尔雅温文，早年受教于美院、军艺，绘画功底扎实，写意人物融合中西，借古开今，创作思考形之文字，深入浅出。日前观其近作，品其文章，试将邹君作品以题材分类综观如下：

　　一、当代人物作品系列。清湘大涤子石涛言：“笔墨当随时代，犹诗文风气所转。”邹立颖处身京城，面对形形色色的文化形态，如何创作出无愧于时代、无愧于人民的作品是他一直思考的问题。察古观今，鲜活的百姓民生即是时代脉搏，写生乃为不二蹊径。于是从新疆天山、内蒙草原到富庶江浙、云海之南，他行走万水千山，搜尽众生之相，士农工商、苍生形色都成为他的艺术母题。然邹君可贵之处非仅为市井小民写形立传，更在其以画家如椽之笔参与社会事件：心系地震天灾、关注佛首返乡、声援钓鱼宝岛……画里画外都彰显着这位军旅画家悲天悯人的广阔情怀和家国天下的无疆大爱。

　　二、主题人物创作系列。“明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”的传统人物画价值取向也是邹立颖主题人物作品的创作内因。此系列涵盖历史人物、伟人功勋和文艺精英等几类选题。既有秦始皇、花木兰等历史人物，也有毛泽东、邓小平等当代功勋，既有杨靖宇、肖劲光等民族英雄，也有《突击队员》、《中国水兵》等普通将士，人物精神之记录弘扬是这些作品的共同旨归。文艺人物画《五月的风》以梅兰芳、齐白石、老舍等人物形象为蓝本，绘制严肃，敬意深藏，从画上榜题跋文可知是为纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表七十周年而作。古往今来，“成教化，助人伦”一直是人物绘画的优长，今天，这或许还将成为画家们时代性探索的有效出口。

　　三、传统人物创作系列。邹立颖的传统人物作品多作松下高士。常青松柏自唐代张璪、毕宏以来就是画家笔下宠儿，《笔法记》中以“君子德风”阐释松之品格:“不凋不容，惟彼贞松。势高而险，屈节以恭。叶张翠盖，枝盘赤龙。下有蔓草，幽阴蒙茸。如何得生，势近云峰。仰其擢干，偃举千重。巍巍溪中，翠晕烟笼。奇枝倒挂，徘徊变通。下接凡木，和而不同，以贵诗赋，君子之风。风清匪歇，幽音凝空。”松与梅兰竹菊同为画中君子，而松独属傲岸，命力顽强，山愈深态愈奇，故有高士常伴，隐者相随。君子之性，寿者之相也。邹君画中反复重构高松雅士，画旨可是如此?

　　愚以题材观画多出识读之便，而邹君创作一直致力于造型与笔墨、传统与现代等本体问题探索。他说，“造型并非是状物，而是写心的理念，笔墨是精神，并非是物质，它们永远是驱动水墨人物画艺术前进的双轮。”那么如何将西方素描造型的写实理念融入中国传统写意人物的笔墨表现?探索数载后，他选择加强笔墨节奏与黑白虚实，同时吸纳西方的结构造型，强化形式构成，使得画面充实饱满，笔力雄壮厚重。可以说，邹立颖在中国画笔墨特性和写意精神本质特征的基础上突破了传统人物画的线条造型和文人画的简逸审美取向，为写意人物画形式语言和绘画理念的丰富做出了积极的探索。

　　邹君为人富结交，重情义，虽精于画，然才能不限笔端，常闻人有全才，难得一遇，识君方知所谓“两耳不闻窗外事”或非专注诗书，许是寡能托辞。邹君身在军旅，卅余载探研画法，勤勉不怠，本出世之心持笔墨传神，做济世之事为苍生立传，凡事责不旁贷，为人和而不同。君子于世，安然如松，势近云峰，屈节以恭，德风德风!

　　(文/陈思 吉林师范大学书画艺术研究中心副主任、博士)