上个世纪二三十年代，揭阳一批画家从上海学习归来，给揭阳画坛播下海派艺术的种子，并 使之蔚然成风。其中，刘昌潮、王兰若、林受益等画家的影响最为广泛而深刻。刘伟雄就是一名 师从乡贤从海派入门的画家。

　　由于老一辈画家家乡和主要活动范围的原因，老揭阳东部的画家多学王兰若，西部画家多学 刘昌潮，中部多学林受益。刘伟雄与刘昌潮是同乡，所以他也是从学习刘昌潮开始，再而走自己 艺术发展的道路。

　　海派其实不仅仅只是一个吴昌硕，海派有众多画家，他们的花鸟画也是各具风格的。刘昌潮 学吴昌硕的东西不多，他更多的是学习郑板桥和虚谷。但总的来说，海派艺术的共同点是笔墨韵 味浓，色彩丰富，题材多样。刘伟雄学习刘昌潮从郑板桥、虚谷那里学到的秀逸清爽，但也学习 吴昌硕的浑厚苍莽。


　　刘伟雄《凌云》一画，挺秀的竹干，浓淡相破，水墨淋漓的竹叶就是下功夫学刘昌潮的例子。 而《金鳞映日》中金鱼的用色用笔，则可以看到刘伟雄除了学习刘昌之潮外，还努力学习海 派的其它东西。 我认为画得较好的作品应该是《平安是福》一画。画面写坚石一块，粗竹二竿，横斜数几小竹，竹后藏二只八哥，画面颇具诗意。此画构图很具章法，用石镇住画面，绿竹纵横生趣，八哥在后，形成层次，所有景物放于画面之中部和上方，再在右上方题字补白，左下方盖一压角章，甚见法度。


　　在笔墨色彩处理方面也做得较为到位。压画面的坚石用偏淡墨色和赭石写出，很有体积感，做为 第二层次的翠竹用色丰富，勾线也只勾重点，显得较为轻松。二只八哥用变化丰富的浓墨做为画眼，造型也比较准确生动。值得一提的是随意点写的野草和苔点，轻松合理，颇见功力。整幅作品可 以看出作者不仅学习海派艺术，也学习了淅派的一些技巧和观念，画面清秀，有骨有肉，雅俗共赏。


　　刘伟雄是一个勤奋的画家，他的花鸟画题材也比较广泛，搞艺术不下苦工是绝对不行的，刘 伟雄在绘画方面下的工夫一定能够有所收获。学习传统是一个画家的必由之路，不学习传统，就 不能理解和遵循绘画的艺术法则。刘伟雄从海派传统入手，学习海派的笔墨语言，走的是一条正道。


　　学习传统是为了掌握艺术法则和基本技巧，但对于画家来说，更为重要的是要有自己的东西， 要形成自己的个人风格。潮汕新一代的花鸟画家已经不再满足于用海派艺术来作为唯一的表达方 式，他们都在试图扩大自己的视野和眼界，试图用更具时代性的更为丰富的手法来构成自己的艺术语言。这是历史的必然，只有这样，才能做到“笔墨当随时代”。


　　从刘伟雄一些新作中，我们也可以看到这一点。艺术是一辈子的事，只要只管耕耘不问收获，成功也就会不期然而至。衷心期待刘伟雄在艺术的道路上坚持不懈，期待刘伟雄有更多更好的作品问世。 ——广东省美术家协会理事、揭阳市美术家协会主席  李惠文