在华夏网的藏友中，喜欢绘画或对绘画感兴趣的不少，尤其是西方现代流行的一些绘画流派。但是由于视野的局限，很多藏友对此概念较为模糊，往往对此流派与彼流派混淆不清，而且对摄影与绘画的关系有一些认识是完全错误的，甚至将其视为与绘画对立的观念嗤之以鼻的藏友也不少，为此，特意上传几个帖子，将几个重要的，在中国当今美术界较为普遍的绘画流派做一个简单说明，以便在争论美术及美学等诸多问题时，有一个基本的认识平台。今天，首先为大家介绍的是超级写实主义。


　　1973年，法语术语“ Hyperréalisme”由Isy Brachot创建。它是当年在他位于比利时布鲁塞尔的画廊的一个主要的展览的标题。该展览主要是由美国照相写实主义画家组成，包括拉尔夫?戈因斯(Ralph Goings)、查克?克洛斯(Chuck Close)、唐埃迪(Don Eddy)、罗伯特?贝克特尔(Robert Bechtle)和理查德?麦克莱恩(Richard McLean)。它还包括一些有影响力的欧洲艺术家。在这基础上，超级写实主义得以出现。在大约七、八年后，中国初开国门的80年代，这个流派终于进入中国，其中的代表作就是当时四川美院学生罗中立的作品《父亲》。


　　超级写实主义(Hyperrealism，又称高度写实主义)，是绘画和雕塑的一个流派，其风格类似高分辨率的照片。超级写实主义可以看作是照相写实主义(Photorealism)的发展。自2000年代早期以来，该术语在美国和欧洲作为一个独立的艺术运动和艺术风格发展起来。

　　超级写实主义作品更多地关注细节和对象。超级写实主义绘画和雕塑作品并不是照片的严格诠释，也不是某一个场景或主题的文字插图。相反，它们利用其他的，往往是微妙的绘画元素来创造实际上不存在或者人的眼睛不能看到的现实幻觉。此外，它们可能包括情感、社会、文化和政治主题要素作为视觉错觉的扩展，与照相写实主义有所不同。


　　超级写实主义画家和雕塑家常常使用一些机械方式使图像转移到画布或者模具上，包括预描或打底和制模。应该说这是一种创作手段，绘画是一种重结果而不重过程的艺术形式，在这一点上与表演艺术截然不同，手段是为目的服务的。

　　很多画家在创作时将幻灯片投影仪或者多媒体投影仪将图片投射到画布，网格等基本技术也被应用来确保精确性。而雕塑采用聚酯直接应用到人体或模具。超级写实主义画家需要高超的技术和精湛的技巧来模拟一个虚假的三度空间现实。


　　超级写实主义的绘画和雕塑通过微妙的灯光和阴影效果，创造出有形固态和实际存在感觉。超级写实主义的绘画作品往往是原始参考照片的10倍或者20倍，但保留了极高的色彩分辨率，精确度和细节。许多作品通过喷笔实现，用丙烯酸树脂、油或两者兼而有之。

　　超级写实主义作品的描述对象包括人像、风景和叙事场面。自21世纪以来，很多画家开始近期由于对社会、文化或者政治主题予以重视，超级写实主义风格比照相写实主义更加文学性。新的照相写实主义延续避免照片异常，因此两者形成鲜明对比。超级写实主义画家模拟并提高精确的摄影照片，在社会和文化的背景下，使之产生有光学说服力的现实幻象。


　　在原始的照相写实主义画家中，画家只是希望模仿照片，为了符合照片整体设计，常常省略或者抽象一些细节。 他们经常省略人物的表情、政治价值和叙述元素。照相写实主义风格演变自波普艺术，作品通常紧凑精致，线条分明，突出重点。

　　而超级写实主义则与之相反，虽然本质上参考照片，常常对描绘的主题处理得更柔软更复杂，使之表现成一个生动的对象。超级写实主义作品中的对象和场景描绘得非常精致，创造出原始照片中没有的一个新的现实的幻想。这并不是说他们是超现实主义，因为这种幻想是一个令人信服的描写现实。纹理、表面、灯光效果和阴影画表现得清晰，比参考照片甚至实物还要鲜明。

　　超级写实主义的哲学根源自让?鲍德里亚的理论，“模拟的东西永远不在现实中存在”。(the simulation of something which never really existed.)

　　因此，超级写实主义创建了一个虚假的现实，是一个令人信服的视觉幻想，是基于现实的一个模拟。

　　超级写实主义绘画和雕塑作品是数码相机拍出并在计算机上显示的超级高分辨率的照片的副产品。就如照相写实主义 效仿模拟摄影，超级写实主义利用数码照片并扩展之来创造一个新的现实的感觉。 超级写实主义绘画和雕塑使观众得到高清晰度图像的幻觉，但是比照片图像更细致。

　　在当今的中国美术界中，对此种创作手法感兴趣或完全以此流派为圭臬的画家不少，自从中央工艺美院聘请美籍华裔第二代超级写实主义画家姚庆章为客座教授及在90年代鲁迅美院举办法国当代幻觉主义画家克劳德。伊维尔画展及在中国举办讲习班，中国出现了许多起级写实主义画家，早期有罗中立、广庭渤、邵立晨、张培力、张仲达等等，接着又出现王浩、韦容、冷军、石冲、姜向东。但从表现力及社会影响等各方面都无法超越罗中立的《父亲》，因此许多超级写实主义画家都改变了画风，也包括罗中立本人。

　　总之，超级写实主义是一个在中国美术界很有影响力的流派，做一些基本了解是有必要的。

　　来源：华夏收藏网