蔡茂友与张大千水墨牡丹风格赏析
蔡茂友，1963年出生于江西九江瑞昌市，1982年于瑞昌二中考入北京师范大学中文系，书法师从启功先生和秦永龙先生，绘画拜崔如琢先生为师。在长期的艺术实践中，他的水墨牡丹已形成鲜明的个人风格，主要体现在他的水墨牡丹作品中唯空白为境，以“空白”的方式经营背景画面，空白乃是对应于自然与人世瞬间的生灭无常，不走向实相，仅仅是暗示，因此，虚淡冲和;保持“气化”，虚化不是空虚，而是让生机的变化还有着变化的形式感，不走向具体的可以模仿重复的形式，而是无形式的形式，是节奏的丰富变化，这就是他的水墨牡丹机妙之处。
近代 张大千《牡丹》
张大千，(1899-1983)，最早本名张正权，后改名张爰、张猿，小名季，号季爰，别署大千居士、下里巴人、斋名大风堂，中国画家，四川内江人, 祖籍广东省番禺县。因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”。廿多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。曾与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、溥儒等及外国毕加索交游切磋。牡丹，以其花丰色艳象征富贵，自李唐成为国花以来一直是中国人普遍喜爱并经常入画的花卉题材。大千自不例外，其爱牡丹，且一生不改赏花之乐。在他的笔下，牡丹花瓣常以淡墨点染乌墨，有一种明晰对比的感觉。再以勾勒枝叶，勾笔法珠圆玉润，婉转清彻，了无纤尘，较前人笔下的牡丹，别自俏立，独成一家。这些复杂的绘画过程和技法的互动关系，都是大千善于变化融入新意的过人之处。
(责任编辑：罗 喻)
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