“中国书法不但能修身养性和陶冶情操，而且有着跟音乐和舞蹈同样具有的节奏与形式之艺术美，它彰显了书法家的内涵和修养。” ——陈继海

　　初冬时节，我们走进了合肥大蜀山脚下一座美丽地家园，阳光在树与树的缝隙间舞蹈，仿佛是在给我们引路。今天我们去拜访一位书法界的前辈——陈继海先生。陈老生于一九四六年，安徽合肥人，积墨斋主，笔名逸散人，小时候在父亲的严厉督促下学习毛笔字，6岁正式临习碑帖，从一开始不愿意地学到后来废寝忘食的练，点滴中渗透着自幼对书法的钟爱。十岁起，陈继海受到了合肥民间书法高人宇其之先生的教益。提到宇其之先生，大家可能有些陌生。当时五六十年代的合肥，印刷业没有发展到当今时代的科技，大街小巷;迎风招展的宣传条幅大都出自宇老先生之笔。在宇其之先生的言传身教下，陈继海的书法得到了真传。由于记忆力地超人，陈继海对自己临摹过的字帖可以过目不忘。从13岁起，每逢春节，鞭炮齐鸣时,登陈继海家门的人络绎不绝，邻里们都是慕名而来，找陈继海书写春联。 当年可以说已经深受大家的追捧和喜爱。陈继海挥毫之处总会有人在身后竖起大拇指夸奖，当时有人给他取了个绰号：“小书童”。 “小书童”的称呼一直陪伴着陈继海先生，几十年来可爱而亲切。

　　青年时代的陈继海正处在国家三年自然灾害时期，那个时期温饱都难以解决更不要谈其他学习了，感觉各种文化都是处在风雨飘摇之中。 但是，不管环境怎样变化，学习如何艰辛，陈继海先生一直没有放弃 对书法的热衷，他一直沿着书法的道路努力地前行着。

　　到了参加工作，陈继海先生依然保持着对书法的执着与热爱，单位只要有毛笔字需要抄写的;或者同事需要帮忙书写的;找到他，都是有求必应，不计报酬。记得七十年代初，安徽一家大型企业，自主研发生产了一台1200吨水压机，当年《安徽日报》头版头条进行了报道，因为这个研发填补了当时安徽生产水压机的空白，而这台水压机上的题字，正是由陈继海先生书写的。这也又一次见证了大家对陈继海先生的书法赞誉和认可!


　　在追求书法的道路上，陈继海先生一直没有停步。上世纪80年代，他报名参加了《中国书画函授大学》书法专业的学习，其中得到了欧阳中石导师的真谛，后又拜葛介屏先生和陶天月先生为师。他整日沉酣于历代名家书法的学习中，以汉隶为溯源;以北碑为精骨;以行草为神韵;勤学苦练，持之以恒。等到了90年代，他已经是安徽省书法家协会早期的会员，而且是一位深受喜爱的书家，作品已被广泛收藏。

　　随着书法造诣的日益精深，陈继海先生参加了中国公共关系协会艺术委员会，并成为了会员中的一名佼佼者，同时他被书法界同仁推荐为安徽省书画研究会山水分会副会长。出自陈老之手的作品先后参加了安徽省书法研究会历届书画展览，每届均获一等奖。到了90年代中期，他与几位书画家一起创办了“华安艺院”。 “华安艺院”一经创办影响很大，当时安徽各大媒体都进行了报道，因为这个民间组织是公益性办学，教育青少年学习书法，旨在发扬中国的传统文化，让流传几千年的书法得以传承。当时陈继海先生担任教学部主任，亲自指导青少年的书法学习。他要用自己的一腔热血去传播、发扬祖国的文化瑰宝——书法。

　　书法的教学进一步深化了陈老的书法理论，也提升了他的艺术修养，使他日渐成为一位自具风貌的实力派书法家。

　　陈继海先生坚持认为书法的根基在于临帖。临帖多了才可以掌握帖中字的结构及其精华。历代每本字帖都有各自的风格。颜真卿的楷书大都气势恢宏，展示出书法家的凛然正气。虞世南所书的《孔子庙堂碑》笔圆而体方，锋芒内敛而气宇轩昂。王羲之的作品遒媚劲健，用笔含隶法而不露痕迹，自然而又含蓄，结字疏密;斜正变化;字形大小参差，形成鲜明的节奏和韵律，和谐而生动。王羲之的《兰亭序》因此被誉为天下第一行书，对后世的影响最大。 其次，书法要得其神韵，对所要书写的字、词、诗、句要心领神会，书写前要意在笔前，融入自己的感情，一气呵成，这样才能写出赋予生命力的作品。


　　古人云：“冰冻三尺非一日之寒”。陈继海先生六十年如一日汲取先人的书法精髓，笔耕不辍，正是因为这种执着的精神，使得他笔下的作品章法多变，神采各异。陈老运笔如行云流水，一撇一捺之间无不流露出深厚扎实的书法功力。他落笔的轻与重;字体的大与小，点画的刚与柔;墨色的实与虚;整幅章法淋漓尽致，挥洒自如使得作品独具风貌。

　　最后陈继海先生说， “中国书法不但能修身养性和陶冶情操，而且有着跟音乐和舞蹈同样具有的节奏与形式之艺术美，它彰显了书法家的内涵和修养。”这是他六十年研究书法的感悟，也是他精神寄托的一种自白。他现在过着闲云野鹤般的生活，名和利他看的很淡，他追求的是一种高雅恬静的人生，而书法是他人生的美好形式!

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