研究古书画的鉴定就像上一堂生动有趣的历史课，对历史有研究在书画鉴定上肯定能发现伪作的马脚。这就跟你在古瓷上绝对找不到“微波炉可用”这五个字一样。我们大都晓得的那个造伪的场景是出现在《水浒》里，吴用让萧让模仿蔡京的笔迹给蔡九知府写回信，欲救宋江，信上只有一处漏洞：落款处盖了个“翰林蔡京”的印章。其实那时候蔡京已经在丞相的位子坐着呢，再说父亲给儿子写信也无须用章辨伪，只写“父亲手书”即可。果真这一计策穿帮了。我们在鉴定古书画的时候若以史实为依据，必定能让不让伪作穿帮。

    上面讲这一例说的就是书画鉴定上落款也就是题跋的作用。题跋，题者标其前，跋者系其后。古语“功败垂成”那句话说得妙。人总有这样一个弱点，越到最后接近成功的时候，心里越浮躁越容易出问题，所以题跋是鉴定真伪的一个关键环节。鉴别时，我们要观察分析古书画题跋上所题的年月、作者的年龄、生卒、职位与事实有无出入。

    张大千藏有明代夏昶的《湘江风雨图》，以水墨写竹石。款识：风林顾有终，志行昆季，求予写《湘江风雨》已三年矣，而予倥偬未能酬之。今年予上京师，与友携酒追而送别于鹿城之南，乘兴一挥而就，但愧用笔不精而情谊则蔼然也，时正统丙寅岁秋七月望后一日，东吴夏昶仲昭识。钤朱文"东吴夏昶仲昭图书印"、 "太常卿图书"等印。正统丙寅岁就是正统十一年，公元1446年。

    北京文物研究也存在相同的一幅画。画在生纸上，末尾题识处纸色拖浆煮熟。细看这两卷画笔墨均欠沉着，完全是一手之作。

    再校勘夏昶真迹中的题记印，这才知道正统十一年丙寅(1446年)夏昶还在吏部考功习，他是在天顺至成化五年已丑(约1457年-1469年)间，任太常卿，因此肯定这两卷多是凭空仿造的伪本。

    这种作伪的破绽与吴用所伪书如出一辙。只要对夏昶的生平事迹有所研究，就能鉴出真伪来。

    有人持有唐代颜真卿《裴将军诗卷》，卷后有诗人林逋的题跋：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，题跋的字本是学黄庭坚的。林逋逝于1028年，而黄庭坚生于1045年，林逋怎能仿得黄庭坚的书法呢，所以一看就是假的。坚才出生，不可能学到黄的字体。

    米芾曾在《书史》中记载过他临摹王献之的《鹅群帖》，后被王晋卿染成古色，又在帖上加了从别处移来的题跋，装在一起，还请当时的公卿来题这些字卷。可见有些人的题跋不十分可信。不过文征明的题跋就较为可信，因为他的书画鉴赏水平极高。

    如此在落款题跋中漏出破绽的仿冒古书画为数不少，所以我们在鉴别古书画时，一定要对研究历史事件，对作题跋的人的生平事迹、生卒年代以及多加了解，这才能炼就出“火眼金睛”来。